{"id":49538,"date":"2025-05-15T18:13:14","date_gmt":"2025-05-15T21:13:14","guid":{"rendered":"https:\/\/news.filmelier.com\/critica-sound-of-falling-cannes-2025\/"},"modified":"2025-06-09T00:15:15","modified_gmt":"2025-06-09T03:15:15","slug":"critica-sound-of-falling-cannes-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/news.filmelier.com\/br\/critica-sound-of-falling-cannes-2025\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: O complexo ‘Sound of Falling’ de Mascha Schilinski abre a competi\u00e7\u00e3o de Cannes 2025"},"content":{"rendered":"

Antes mesmo do an\u00fancio da sele\u00e7\u00e3o do 78\u00ba Festival de Cannes<\/a>, era grande o burburinho em torno de Sound of Falling<\/i><\/a>, segundo longa-metragem da alem\u00e3 Mascha Schilinski<\/a> e o primeiro da competi\u00e7\u00e3o. A expectativa foi confirmada com a exibi\u00e7\u00e3o oficial, na quarta-feira (14). Ao intercalar as hist\u00f3rias de quatro meninas que vivem em uma fazenda no norte da Alemanha, em \u00e9pocas diferentes, a diretora tece uma rede complexa de mem\u00f3rias, traumas e os desafios e as sutilezas da exist\u00eancia feminina. \u00c9 uma obra impressionante, ainda mais considerando que o primeiro filme da cineasta foi feito ainda na faculdade de cinema.<\/p>\n

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\"Cena
Sound of Falling (Cr\u00e9ditos: Festival de Cannes 2025)<\/figcaption><\/figure><\/figure>\n

Essa fazenda fica na regi\u00e3o de Altmark, que sempre foi majoritariamente rural e que foi palco de momentos decisivos da conturbada hist\u00f3ria alem\u00e3. O Rio Elba, que praticamente serve como uma das fronteiras de Altmark, tamb\u00e9m estabelece o limite do alcance do Ex\u00e9rcito Vermelho na Segunda Guerra Mundial. Assim, o local ficou atr\u00e1s da Cortina Vermelha na divis\u00e3o entre Alemanha Oriental e Ocidental e, depois da reunifica\u00e7\u00e3o, come\u00e7ou a receber pessoas de Berlim em busca de tranquilidade.<\/p>\n

Mas essa hist\u00f3ria com “h” mai\u00fasculo n\u00e3o contempla as mulheres daquele lugar – e, sinceramente, de nenhum outro. O existir delas costuma ser apagado pela falta de registro, pelo desinteresse em torn\u00e1-las personagens com enredo.<\/p>\n

Uma hist\u00f3ria contada pelos sil\u00eancios<\/h2>\n

Sound of Falling<\/i> surgiu a partir da foto de tr\u00eas mulheres sem nome, sem hist\u00f3ria, sem ocupa\u00e7\u00e3o definida que Schilinski e a roteirista Louise Peter encontraram esquecida na propriedade, onde se refugiaram para escrever hist\u00f3rias. As duas se inspiraram naquela imagem de mulheres an\u00f4nimas para criar fragmentos de vida, filtrados pela mem\u00f3ria, de Alma (Hanna Heckt), Erika (Lea Drinda), Angelika (Lena Urzendowsky) e Lenka (Laeni Geiseller) ao longo de cem anos.<\/p>\n

A primeira cena \u00e9 muito representativa do tom de Sound of Falling<\/i>: uma jovem movimenta-se com a ajuda de muletas. Em princ\u00edpio, ela parece n\u00e3o ter uma das pernas. Mas, na verdade, o filme revela que ela prende a perna sob o vestido para ter a sensa\u00e7\u00e3o de viver como o homem deitado em uma cama, que teve parte do membro amputado. A sequ\u00eancia continua, intrigante e misteriosa, sem explica\u00e7\u00f5es de que \u00e9poca \u00e9 aquela, quem \u00e9 aquele homem, por que ele n\u00e3o tem sua perna e, principalmente, quem \u00e9 aquela mulher. \u00c9 um aviso de que Schilinski n\u00e3o est\u00e1 disposta a ser did\u00e1tica, mas a transmitir sensa\u00e7\u00f5es de invisibilidade, inadequa\u00e7\u00e3o, t\u00e9dio, viol\u00eancia, rebeldia oprimida que passam de gera\u00e7\u00e3o a gera\u00e7\u00e3o de mulheres.<\/p>\n

As hist\u00f3rias dessas quatro meninas – e de outras mulheres \u00e0 sua volta – s\u00e3o alinhavadas de maneira surpreendente, sem aviso, em um vaiv\u00e9m entre passados que desnorteia. Nem sempre o espectador sabe quem \u00e9 a personagem na tela ou exatamente em que \u00e9poca est\u00e1. Cada uma das personagens tem momentos espec\u00edficos.<\/p>\n