A miniss\u00e9rie de 16 cap\u00edtulos, dirigida por Luiz Fernando Carvalho<\/a> (de filmes como \u2018Lavoura Arcaica\u2019<\/a> e s\u00e9ries como \u2018Capitu\u2019), mergulha nos diversos olhares da Independ\u00eancia do Brasil. N\u00e3o observa apenas a chegada dos portugueses na Terra de Santa Cruz, como tamb\u00e9m observa a situa\u00e7\u00e3o dos povos africanos e nativos. \u00c9 um mosaico raro e in\u00e9dito, nunca antes visto nas representa\u00e7\u00f5es audiovisuais brasileiras, e que tenta mostrar a pluralidade da nossa na\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n \u201cO primeiro cap\u00edtulo \u00e9 o abre-alas para esse plural de \u2018Independ\u00eancias\u2019, que vai vir ao longo da miniss\u00e9rie\u201d, diz Luiz. \u201cN\u00e3o \u00e9 um projeto sobre o 7 de setembro, mas tamb\u00e9m sobre a aurora do s\u00e9culo XIX, que come\u00e7ava com a vinda da fam\u00edlia real do Brasil e que termina com a morte de D. Pedro I. No meio dessa trajet\u00f3ria, surge a Independ\u00eancia, mostrada de forma a incluir e a iluminar todos esses personagens e her\u00f3is \u00e0 frente de levantes e lutas\u201d.<\/p>\n\n\n\n No primeiro epis\u00f3dio, conferido pelo Filmelier, \u2018Independ\u00eancias\u2019 aponta para dois caminhos interessantes. Primeiramente, h\u00e1 uma representa\u00e7\u00e3o mais teatral e experimental da Hist\u00f3ria. Ao inv\u00e9s de navios, castelos e um Brasil antes da chegada da fam\u00edlia real, temos cen\u00e1rios chapados, geralmente formados por uma \u00fanica cor, e que remetem ao teatro. Fuga de obviedades para alcan\u00e7ar uma nota mais criativa e interessante.<\/p>\n\n\n\n \u201cEssa \u00e9 a minha ideia de televis\u00e3o, onde privilegio o ator, o mensageiro. Tudo que vai al\u00e9m do ator \u00e9 absolutamente desnecess\u00e1rio. Quando voc\u00ea tem uma mensagem que \u00e9 preponderante, que \u00e9 importante, que \u00e9 necess\u00e1ria, que \u00e9 fundamental, o ator se torna uma figura indispens\u00e1vel\u201d, diz o diretor. \u201cTalvez pela primeira vez, em termos de teledramaturgia, falamos sobre o per\u00edodo a partir de uma forma n\u00e3o-colonialista\u201d. <\/p>\n\n\n\n Al\u00e9m disso, fica evidente como \u2018Independ\u00eancias\u2019 traz retratos diferenciados dos personagens envolvidos na hist\u00f3ria brasileira. Dom Jo\u00e3o VI, por exemplo, deixa de ser aquela caricatura t\u00edpica. \u201cEle n\u00e3o \u00e9 um comedor de coxinhas\u201d, diz Ant\u00f4nio Fagundes, int\u00e9rprete do monarca portugu\u00eas, em conversa com o Filmelier. \u201cEle era um estrategista, que fez uma movimenta\u00e7\u00e3o inteligente para proteger Portugal contra Napole\u00e3o\u201d.<\/p>\n\n\n\n O mesmo acontece com Dona Maria (Walderez de Barros) e Carlota Joaquina (Ilana Kaplan), que passam por releituras. A primeira tem a sua conhecida loucura mais aprofundada. \u201cA s\u00e9rie come\u00e7a em um ponto em que ela j\u00e1 est\u00e1 louca, mas que apresenta algum contexto. Tem toda a quest\u00e3o religiosa, por exemplo, que a deixou assim\u201d, diz Walderez, ao Filmelier. \u201c\u00c9 poderoso ver como ela se integrava \u00e0 sociedade brasileira\u201d.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.filmelier.com\/br\/noticias\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/independencias2.jpg\")
Novos olhares<\/strong><\/h2>\n\n\n\n